Суходольский, блог фотографаДавайте сегодня обсудим портрет у окна. Я как фотокор со стажем считаю эту тему одной из самых интересных: свет из окна мы уже разбирали отдельно, а сегодня поговорим о самом человеке в этом свете. Куда его посадить, как повернуть голову, что делать с глазами и руками, какой объектив взять и как потом не испортить кожу в обработке. Окно одинаковое, а портреты у разных фотографов получаются совершенно разными, и вся разница как раз в этих мелочах.
Короткий ответ: для портрета у окна ставьте человека боком к стеклу, чтобы лицо было повернуто к свету на три четверти, сажайте его в полуметре-метре от окна, следите, чтобы в глазах отражалось окно, снимайте на 50–85 мм при диафрагме f/2–f/2.8, держите фон темнее лица и разговаривайте с человеком, а не командуйте им. В обработке не трогайте текстуру кожи, а выравнивайте её тон и цвет.
Под каким углом и на каком расстоянии поставить человека к окну?
Начните с простого правила: свет должен падать на лицо сбоку и немного спереди. Если человек сидит боком к окну, а лицо повёрнуто к стеклу примерно на 45 градусов, вы получаете классический объёмный портрет: освещённая щека, мягкая тень у носа и тёмная сторона лица, которая и даёт форму. Чем сильнее модель отворачивается от окна, тем больше лица уходит в тень. Повернул голову к стеклу полностью — свет становится ровным и плоским, отвернул спиной — получаешь силуэт.
Полезно знать два варианта, которые в студии называют широким и коротким светом. При широком свете к камере обращена освещённая сторона лица: лицо выглядит шире и открытее, это хорошо для худощавых людей. При коротком свете к камере обращена теневая сторона, а свет падает на дальнюю щёку: лицо визуально стройнее, портрет становится драматичнее. У окна переключаться между ними очень просто: вы не двигаете свет, а обходите модель с камерой или просите её чуть повернуть голову.
Расстояние до окна работает как регулятор контраста. В полуметре от стекла свет мягкий, но падает очень быстро: освещённая щека яркая, тень глубокая. В двух-трёх метрах свет становится ровнее и слабее, разница между сторонами лица сглаживается, но вам придётся поднять ISO. Для первого портрета я советую начинать с расстояния около метра, а потом пробовать ближе и дальше, глядя на экран камеры.
Как поймать блики в глазах?
Блик в глазах, его ещё называют «светом в зрачке», делает портрет живым. Без него глаза выглядят тусклыми, даже если лицо освещено хорошо. Окно даёт один из самых красивых бликов: прямоугольный, крупный, иногда с видимым переплётом рамы.
Чтобы блик появился, человек должен видеть окно. Попросите модель посмотреть в сторону стекла, а потом медленно переводить взгляд на камеру. В какой-то момент вы увидите в видоискателе, как в глазах загорается светлое пятно. Идеальное положение блика — на «десяти» или «двух часах» на радужке, то есть сверху и чуть сбоку от зрачка. Если блик сполз в самый центр зрачка, глаза выглядят остекленевшими; если исчез совсем, значит, лицо отвёрнуто от окна слишком сильно.
Фокусируйтесь на ближнем к камере глазу. При открытой диафрагме промах даже в пару сантиметров заметен сразу: резкими окажутся ресницы или кончик носа, а глаз «поплывёт». Включайте автофокус по глазам, если он есть в камере, и после серии обязательно увеличьте снимок на экране.
Какой объектив и диафрагму выбрать для портрета у окна?
Для портрета по грудь и крупнее лучше всего подходят фокусные расстояния 50–105 мм в пересчёте на полный кадр. На кропе это примерно 35–70 мм. Широкоугольник с близкого расстояния раздувает нос и уменьшает уши, а в маленькой комнате ещё и тянет в кадр лишние детали: батарею, шкаф, провода. Если комната тесная и отойти некуда, берите 50 мм: он даёт естественные пропорции и помещается почти везде.
Диафрагму для портрета у окна я держу в диапазоне f/2–f/2.8. Этого хватает, чтобы отделить человека от фона, и при этом оба глаза остаются в зоне резкости, если лицо повёрнуто не слишком сильно. На f/1.4 у окна снимать можно, но зона резкости становится тоньше сантиметра, и малейшее движение модели уводит глаз из фокуса. Для двойного портрета или если человек держит что-то в руках, закрывайте до f/4.
Выдержку держите не длиннее 1/125 с для статичного портрета и 1/250 с, если человек смеётся и двигается. ISO не бойтесь поднимать: шум на коже убирается проще, чем смаз.
Как позировать у окна и куда деть руки?
Окно само подсказывает позы. На подоконнике можно сидеть, к раме можно прислониться плечом, на стекло можно положить ладонь, за окно можно смотреть. Это не постановка, а естественные действия, и человеку проще их выполнить, чем «встать красиво».
Несколько приёмов, которые работают почти всегда:
- Разверните корпус к камере на три четверти, а лицо — к окну. Так фигура выглядит стройнее, а свет ложится на лицо правильно.
- Перенесите вес на дальнюю от камеры ногу, если человек стоит. Плечи сразу расслабляются.
- Дайте рукам занятие: чашка, книга, край занавески, воротник свитера. Руки без дела либо висят, либо прячутся в карманы.
- Следите, чтобы ладонь была повёрнута к камере ребром, а не плашмя: так кисть выглядит изящнее и не перетягивает внимание.
- Подбородок чуть вперёд и вниз. Это убирает второй подбородок и делает линию шеи чище.
Хороший приём для спокойного портрета — модель смотрит в окно, а вы снимаете профиль или три четверти. Лицо освещено почти полностью, взгляд направлен на свет, и в кадре появляется настроение ожидания или задумчивости.
Что делать с фоном в портрете у окна?
Главное правило: фон должен быть темнее лица. Глаз зрителя всегда идёт к самому светлому месту в кадре, и если за спиной модели ярко освещённая белая стена, лицо теряется. Хорошая новость в том, что у окна это правило выполнить легко: свет быстро падает вглубь комнаты, поэтому дальняя стена почти всегда темнее человека, стоящего у стекла.
Если хотите получить портрет в духе старых мастеров, посадите человека у окна, а снимайте так, чтобы за ним была глубина комнаты. Экспонируйте по освещённой щеке, и фон сам уйдёт в густую тень. Если стена позади светлая, отодвиньте модель от неё подальше и прикройте лишний свет шторой с одной стороны окна.
Следите за мусором в кадре: розетки, ручки шкафов, рамки фото на стене, яркие корешки книг. При открытой диафрагме они размываются, но остаются цветными пятнами. Иногда достаточно сделать шаг в сторону, чтобы за головой осталась только ровная стена или штора.
Как разговорить человека и поймать живую эмоцию?
Технику можно выучить за вечер, а вот общению с моделью учишься всю жизнь. Большинство людей перед объективом зажимаются: улыбка становится натянутой, плечи поднимаются, взгляд уходит в пол. Команды вроде «расслабьтесь» и «улыбнитесь естественно» делают только хуже.
Был у меня опыт: снимал портрет пожилого мастера часовых дел для газетного материала. Он сел у окна в своей мастерской, выпрямился, как на паспорт, и минут десять я получал одинаковые серьёзные кадры. Тогда я опустил камеру и спросил, какие часы он чинил первыми в жизни. Он рассмеялся, начал рассказывать про отцовский будильник, руки сами потянулись к инструментам, а лицо развернулось к свету. Лучший кадр той съёмки я сделал как раз в середине этого рассказа, когда он уже забыл про камеру.
С тех пор я почти всегда начинаю портрет не со съёмки, а с разговора. Пока человек рассказывает о себе, вы спокойно настраиваете экспозицию, ловите блик в глазах и выбираете угол. Снимайте сериями, не останавливайтесь после первого удачного кадра: самая живая эмоция часто бывает в секунду после смеха, когда лицо ещё тёплое, а мышцы уже расслабились.
Какие ошибки чаще всего делают в портрете у окна?
За годы работы и занятий с учениками я заметил, что ошибки повторяются одни и те же:
- Человек стоит лицом прямо к окну. Свет ровный, тени исчезают, лицо становится плоским, а модель щурится от яркости.
- Камера между окном и моделью. Фотограф загораживает собой свет, и на лицо падает его тень.
- Экспозиция по всему кадру. Камера видит яркое окно и затемняет снимок, лицо уходит в тень. Измеряйте экспозицию по лицу или добавляйте плюс к экспокоррекции.
- Нет блика в глазах. Лицо отвёрнуто от окна, глаза выглядят пустыми.
- Включённая люстра. Тёплый свет лампы смешивается с холодным дневным, и кожа получает жёлто-синие пятна, которые потом почти невозможно выровнять.
- Слишком открытая диафрагма. Резкость на ухе или ресницах вместо глаза.
- Модель вплотную к стене. На стене за ней появляется тень, а фон не размывается.
Отдельно скажу про прямое солнце. Если солнечный луч падает на лицо, появляются жёсткие тени и пересвеченные пятна на лбу и носу. Для портрета либо ждите, пока солнце уйдёт с окна, либо закрывайте стекло тюлем.
Как обработать тон кожи после съёмки у окна?
Свет из окна сам по себе щадит кожу: он мягкий и не подчёркивает поры. Поэтому главная задача обработки — не испортить то, что уже есть. Начните с баланса белого. Дневной свет из окна в пасмурный день и в тени часто даёт синеву, а в солнечный вечер — желтизну. Выставьте баланс так, чтобы кожа выглядела тёплой, но не оранжевой; удобно ориентироваться по белкам глаз или белой одежде.
Дальше работайте с тоном, а не с текстурой. В редакторе есть инструменты по цветовым каналам: оранжевый канал отвечает за кожу. Небольшое снижение насыщенности и подъём яркости оранжевого делают кожу ровнее и свежее без эффекта пластика. Покраснения на щеках и носу убираются точечно, на красном канале.
Не размывайте кожу целиком. Текстура — это то, что отличает живой портрет от фото из приложения. Точечно уберите временные недостатки вроде прыщика или царапины, а морщинки, веснушки и родинки оставьте: это часть человека. И не высветляйте тени слишком сильно — объём, ради которого вы сажали модель у окна, легко потерять одним движением ползунка «Тени».
Если снимали в RAW, запас по цвету и свету будет больше, но принципы те же: тёплый естественный тон, сохранённая текстура и мягкий переход от света к тени.
Частые вопросы
Какое окно лучше для портрета: на север или на юг?
Окно на северную сторону даёт мягкий ровный свет весь день, его любили художники. Южное окно ярче, но днём на него падает прямое солнце, поэтому его нужно прикрывать тюлем или снимать утром и вечером.
Можно ли снимать портрет у окна на телефон?
Да. Включите портретный режим, нажмите на лицо, чтобы камера измерила свет по нему, и немного уменьшите экспозицию, если окно попадает в кадр. Принципы угла, расстояния и бликов в глазах точно те же, что и для фотоаппарата.
Что делать, если окно маленькое?
Подсадите человека ближе к стеклу: чем ближе источник, тем он больше относительно лица и тем мягче свет. Тёмную сторону лица можно подсветить светлой стеной, простынёй или листом пенокартона.
Как снимать портрет у окна, если на улице пасмурно?
Пасмурная погода — один из лучших вариантов: облака превращают небо в огромный рассеиватель. Подсадите модель ближе к окну, откройте диафрагму до f/2 и поднимите ISO до 800–1600, чтобы выдержка оставалась короткой.
Хотите разобрать портрет у окна на практике, со своей камерой и с живой моделью? Запишитесь на занятие — поставим свет, найдём позу и сделаем ваш первый настоящий портрет.
