Суходольский, блог фотографаДавайте сегодня обсудим свет из окна. Я как фотокор со стажем считаю эту тему одной из самых интересных: окно есть в любой квартире, кафе и офисе, оно ничего не стоит, а при правильном подходе даёт картинку, которую не стыдно сравнить со студийной. При этом большинство новичков либо сажают человека спиной к окну и получают тёмное лицо, либо ставят его под прямое солнце и ловят жёсткие тени под глазами.
Если коротко, как снимать у окна: выбирайте окно без прямого солнца или смягчайте солнце тюлем, ставьте человека или предмет боком к окну под углом примерно 45 градусов и не дальше полутора-двух метров от стекла, выключайте в комнате лампы, чтобы не смешивать цвет, а тени подсвечивайте белым отражателем с другой стороны. Экспозицию меряйте по лицу или главному объекту, диафрагму держите открытой (f/1.8–f/4), выдержку не длиннее 1/125 с для людей, ISO поднимайте спокойно до 800–1600. Ниже разберу каждый шаг подробно.
Почему свет из окна так хорошо работает для фото?
Окно — это большой источник света с одного направления. В студии за такой эффект платят деньги: ставят огромный софтбокс или октобокс сбоку от модели. Чем больше источник относительно объекта и чем ближе он стоит, тем мягче переход от света к тени. Обычное окно шириной метр-полтора для человека, сидящего рядом, и есть такой софтбокс.
Второе достоинство — направленность. Свет идёт с одной стороны и быстро падает вглубь комнаты. Благодаря этому у лица появляется объём: одна щека светлее, другая темнее, проявляется форма носа, скул, подбородка. Верхний свет на улице в полдень или вспышка в лоб такой лепки формы не дают, лицо становится плоским.
Третье — естественность. Портрет при естественном свете не выглядит постановочным, даже если вы потратили на расстановку полчаса. Зритель воспринимает такую картинку как живую сцену, а не как работу с приборами. Поэтому свет из окна так любят в семейной, детской, свадебной съёмке утром невесты и в предметке для небольших магазинов.
Важно понимать главный закон: освещённость быстро падает с расстоянием. Если человек сидит в полуметре от окна, а потом отходит на три метра, света на лице становится в несколько раз меньше, а контраст между светом и тенью растёт. Поэтому, когда вы ищете точку съёмки, двигайте не только камеру, но и самого героя.
Как понять, какой свет даёт окно: жёсткий или мягкий?
Посмотрите на тень от своей руки на стене или столе. Если край тени чёткий и резкий — свет жёсткий, в окно светит прямое солнце. Если тень размытая, с плавным переходом, — свет мягкий, окно смотрит на небо, а не на солнце, или день пасмурный.
Ориентируйтесь на стороны света. Окна на север дают ровный, мягкий и немного холодный свет почти весь день — это любимый вариант художников и портретистов. Восточные окна хороши во второй половине дня, а утром в них бьёт солнце. Западные — наоборот: мягкие утром, жёсткие и тёплые вечером. Южные окна в ясный день почти всегда требуют рассеивания.
Жёсткий свет не враг. Он даёт графику, резкие тени от рам, полосы света от жалюзи, сильное настроение. Но для классического портрета и для учебных задач лучше начинать с мягкого света: он прощает ошибки в позе и в расстановке, кожа выглядит ровнее, а тени под глазами не проваливаются в черноту.
Обращайте внимание и на то, что за окном. Зелёное дерево напротив подкрашивает свет в зелень, красная кирпичная стена соседнего дома — в тёплый оттенок, снег — добавляет много отражённого холодного света. Это не страшно, просто учитывайте при выборе баланса белого.
Как смягчить прямое солнце из окна?
Самый простой рассеиватель уже висит в большинстве квартир — это белый тюль. Задёрните его, и окно из точечного солнца превратится в большую светящуюся панель. Тени станут мягкими, а на лице исчезнут резкие блики. Если тюля нет, подойдёт белая простыня, калька, матовая плёнка для окон или складной рассеиватель от отражателя пять в одном.
Следите за цветом ткани. Кремовый или бежевый тюль даст тёплый свет, а цветной — окрасит всю сцену. Для учебных кадров лучше белый или прозрачный нейтральный материал.
Второй способ — уйти от прямого луча. Посадите человека чуть в стороне от солнечного пятна на полу, чтобы на него падал свет, отражённый от стен и подоконника, а не сам луч. Часто достаточно сдвинуться на полметра, и картинка меняется полностью.
Третий способ — подождать. Солнце движется, и через час-два то же окно может дать идеальный мягкий свет. Если съёмка планируется заранее, сходите в эту комнату в нужное время накануне и посмотрите, как ложится свет.
Где поставить человека относительно окна?
Есть четыре базовые схемы, с которых стоит начинать.
Боком к окну, под углом около 45 градусов. Человек сидит так, что окно находится спереди-сбоку. Свет рисует объём лица, на дальней щеке появляется небольшой треугольник света, как в классической рембрандтовской схеме. Это самый универсальный вариант для портрета у окна.
Строго боком, окно на 90 градусов. Одна половина лица светлая, другая уходит в тень. Получается драматичный, графичный портрет. Хорошо работает для мужских портретов и для чёрно-белой обработки. Если тень слишком глубокая, понадобится отражатель.
Лицом к окну, фотограф спиной к стеклу. Свет мягкий и ровный, тени минимальные, в глазах появляются большие красивые блики. Схема подходит для женских, детских и бьюти-портретов. Минус — меньше объёма, лицо выглядит более плоским.
Спиной к окну. Это контровой свет: светится контур волос и плеч, а лицо в тени. Схема сложная, о ней отдельный раздел ниже.
Был у меня опыт съёмки для небольшой редакционной публикации в обычной офисной переговорной. Ни вспышки, ни помощника, одна стена стеклянная, в неё бьёт дневное солнце, а под потолком гудят люминесцентные лампы. Первые кадры вышли ужасно: лицо пятнистое, цвет зелёно-оранжевый. Я попросил выключить верхний свет, опустил наполовину жалюзи, пересадил человека на полтора метра вглубь и развернул стол так, чтобы окно оказалось сбоку под углом. Белый лист ватмана со стола стал отражателем. Через десять минут картинка выглядела так, будто мы снимали с софтбоксом, и именно эти кадры пошли в публикацию. С тех пор в любом помещении я сначала смотрю на окна, а уже потом достаю свет из сумки.
Обратите внимание на расстояние до стекла. Чем ближе человек к окну, тем мягче и ярче свет и тем быстрее он спадает на дальней стороне лица. Чем дальше, тем свет темнее и жёстче. Для поясного портрета хорошая отправная точка — от полуметра до полутора метров от окна.
Как высветлить тени без вспышки?
Отражатель — лучший друг фотографа у окна. Его ставят с противоположной от окна стороны, примерно под тем же углом, и направляют отражённый свет в тени лица. Белая сторона даёт мягкую нейтральную подсветку, серебряная — более яркую и контрастную, золотая — тёплую. Для естественного портрета почти всегда хватает белой.
Если отражателя нет, используйте то, что под рукой: белый лист пенокартона, ватман, белую футболку, открытую книгу со светлыми страницами, светлую стену. Даже белый стол под руками героя работает как нижний отражатель и подсвечивает подбородок и глаза.
Есть и обратный приём — отрицательная заливка. Если хочется больше драмы, ставьте со стороны тени чёрную ткань или тёмную поверхность. Она съедает отражённый свет комнаты, и тени становятся глубже. Так из светлой квартиры можно получить почти студийный низкий ключ.
Следите, чтобы отражатель не создавал второй тени и не светил снизу слишком сильно, иначе лицо выглядит неестественно. Хороший ориентир — тени остаются, но в них видны детали кожи и глаза.
Какие настройки камеры ставить у окна?
Режим удобно выбирать приоритет диафрагмы или полностью ручной. Диафрагма для портрета у окна — от f/1.8 до f/4: фон размывается, а света в кадр попадает много. Если снимаете группу или натюрморт, где важна резкость по глубине, закройте до f/5.6–f/8 и поставьте камеру на штатив.
Выдержка для людей — не длиннее 1/125 с, для детей и животных лучше 1/250 с. Для неподвижного предмета на штативе можно спокойно снимать на 1/15 и даже на полсекунды. ISO не бойтесь: современные камеры дают чистую картинку на 800–1600, а смазанный кадр на ISO 100 никому не нужен.
Замер экспозиции делайте по лицу или главному объекту. Окно в кадре почти всегда будет ярче, и матричный замер начнёт затемнять сцену. Используйте точечный замер, блокировку экспозиции или коррекцию +0,7…+1,3 EV. Проверяйте гистограмму и включите индикацию пересветов, чтобы не сжечь кожу.
Баланс белого лучше поставить вручную: «Облачно» или 5500–6500 K для дневного окна, либо снимать в RAW и править потом. И главное правило — выключите в комнате все лампы. Смешанный свет даёт оранжевые пятна с одной стороны и синие с другой, и исправить это при обработке очень трудно.
Фокус — на ближний к камере глаз. Включите распознавание глаз, если камера умеет, или используйте одиночную точку и фокусировку с перекомпоновкой на неподвижных сюжетах.
Как снимать натюрморт и предметку при свете из окна?
Для предметной съёмки окно — это бесплатный софтбокс. Поставьте стол вплотную к окну или чуть сбоку, а объект — так, чтобы свет падал сбоку или сбоку-сзади. Боковой свет подчёркивает фактуру хлеба, ткани, дерева, а контровой даёт красивое свечение у стекла, напитков и листьев.
С другой стороны от окна поставьте белый картон — он высветлит тени. Для тёмного, живописного натюрморта в духе старых мастеров, наоборот, закройте часть окна и оставьте узкую щель света, а теневую сторону затемните чёрной тканью.
Камеру ставьте на штатив, диафрагму f/5.6–f/11, ISO минимальное, выдержка любая, какая получится. Включите задержку спуска на две секунды, чтобы не трясти камеру нажатием кнопки. Снимайте сериями с разными позициями отражателя — так вы быстро увидите, как меняется форма предмета.
Цвет фона подбирайте спокойный: льняная ткань, деревянная доска, серая стена. Свет из окна мягкий, и пёстрый фон начнёт спорить с объектом.
Как снять контровой свет у окна и не потерять лицо?
Контровой свет даёт светящийся контур волос, воздух и настроение. Но если просто поставить человека спиной к окну и нажать спуск, получится силуэт с чёрным лицом на ярком фоне. Чтобы сохранить лицо, нужно решить две задачи.
Первая — замер. Меряйте экспозицию точечно по лицу и соглашайтесь с тем, что окно за спиной уйдёт в белое. Обычно нужна коррекция от +1 до +2 EV относительно того, что предлагает автоматика. Это и есть популярный высокий ключ с воздушным светом.
Вторая — подсветка спереди. Отражатель перед человеком, светлая стена за спиной фотографа или даже белый пол помогут вернуть свет на лицо и снизить контраст. Если перепад всё равно слишком большой, отступите от окна вглубь комнаты: свет за спиной останется, а разница яркостей станет меньше.
Следите за бликами в объективе. Иногда лёгкая засветка красива, но часто она съедает контраст. Используйте бленду или прикройте объектив ладонью сбоку. И не забывайте про фокус: в контровом свете автофокус может промахиваться, поэтому выбирайте точку на глазу вручную.
Частые вопросы
В какое время дня лучше снимать у окна?
Тогда, когда в окно не светит прямое солнце. Для северного окна подходит почти весь световой день, для восточного — после обеда, для западного — утро. В пасмурную погоду мягкий свет дают окна с любой стороны.
Нужен ли отражатель для портрета у окна?
Не обязателен, но очень желателен. Он высветляет тени и добавляет блик в глаза. Заменить его можно белым картоном, простынёй или светлой стеной.
Как снимать у окна вечером, когда света мало?
Подойдите к окну ближе, откройте диафрагму, поднимите ISO до 1600–3200 и поставьте выдержку не длиннее 1/125 с для людей. Предметы снимайте со штатива с длинной выдержкой.
Почему у окна получается синее или жёлтое лицо?
Чаще всего из-за смешанного света: дневной из окна и тёплые лампы в комнате. Выключите лампы и выставьте баланс белого вручную или снимайте в RAW.
Если хотите научиться видеть свет в любой комнате и разобрать свои кадры у окна вместе со мной, приходите на занятие: записаться на обучение фотографии.
